“El país que normaliza su herida”

En muchas casas de México hay una silla que ya nadie ocupa. No se retira. Se deja ahí, como si la espera pudiera convocar el regreso.

Más de ciento treinta mil personas han desaparecido en los últimos años.

No es un episodio trágico: es una condición que se prolonga. La cifra no solo duele por su magnitud, sino por su continuidad.

Mientras esa herida sigue abierta, el gobierno anuncia con entusiasmo un ambicioso programa de incentivos fiscales para la industria cinematográfica.

Se habla de inversión, de competitividad, de convertir al país en un polo creativo capaz de atraer producciones internacionales.

No se trata de reprochar la inversión en el cine ni de oponerse a la continuidad de políticas públicas. El desarrollo importa. La cultura importa. Lo que inquieta es otra cosa: la diferencia de intensidad. Ahí está el debate.

No en el presupuesto destinado a la industria creativa, sino en la ausencia de la misma energía cuando se trata de explicar por qué miles de familias siguen viviendo la crisis humanitaria más grave del país.

Porque las desapariciones no son un asunto sectorial. Son una fractura del Estado de derecho.

Y entonces el problema ya no es solo la desaparición de personas. Es la normalización de su ausencia. Y Es en ese momento en que la urgencia deja de ocupar el centro.

El poder entiende que la percepción también gobierna. Un anuncio bien presentado transmite acción.

Una política visible genera sensación de avance. Pero ninguna narrativa sustituye el trabajo que no se realizó.

El riesgo no es apoyar la industria creativa. El riesgo es acostumbrarnos.

Y cuando una sociedad se acostumbra, la tragedia deja de escandalizar y el Estado deja de sentir la presión de responder.

Ahí comienza el verdadero deterioro.

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Pelicula recomendada. 1976 (Chile, 2022) - Dirigida por Manuela Martelli

es un thriller dramático que explora la normalización de la violencia dictatorial en Chile a través de la perspectiva de una mujer